写于 2017-03-08 05:14:01| 千赢国际注册| 经济指标
剧作家帕特里夏·科尼利厄斯以复杂的,工人阶级的角色在舞台上出名,并巧妙地将经常受到诽谤的澳大利亚白话文变为现实。她也是澳大利亚最重要的女权主义剧作家之一,将她的批判性目光转向了种族主义,仇外心理的交叉问题。目前正在墨尔本Theatreworks上演的Big Heart,为大家提供了一面镜子,反映了澳大利亚对其他人的错误慷慨感,科尼利厄斯在节目中指出,“我们看起来有点狡猾,我们的慷慨”这部戏剧的称号揭示了一种讽刺的态度事实上,在一个偏执的边境保护,无限期拘留寻求庇护者以及土着人民继续被国家剥夺的时代,我们怎能声称集体慷慨?这些发展是我们个人和政治吝啬的标志,而不是爱和慷慨的行为。戏剧侧重于中产阶级母亲选择从每个大陆领养一个孩子,这反过来成为关于全球经济结构和剥削的比喻科尼利厄斯小心翼翼地将对殖民主义和新自由主义的权力批判缝合到剧本中,而没有压倒其人物的人性。对于富裕的养父母的生命的前20年的记述,它通过抚养孩子的日常生活和仪式来表示它显示他们的学习情感,在学校的努力,以及他们的同龄人不可避免的遭遇“白色”的假设Andrea Swifte给出了一个非常细致而非同情的表现作为母亲(没有其他头衔)在她开场独白中,她谈到她决心避免一个建立在“血缘关系”上的家庭,以及“生活得好”,也就是说,道德上她是一个自豪的appoi她父亲的公司董事会成员 - 她后来试图给予其收养孩子一个可疑的特权 - 公开承认她是一个白人,中产阶级,女人的特权她从越南的孤儿院,苏丹,她的婴儿,尼加拉瓜,波斯尼亚和她的“自己的土地”,澳大利亚她分别命名他们丹妮拉(Elmira Jurik),爱德华(Vuyo Loko),夏洛特(Daniella Farinacci),伊丽莎白(Kasia Kaczmarek)和查尔斯(Sermsah Bin Saad)辛普森脚本非常刻意地提供了多元文化演员的机会,这些演出已被采用充满活力的演员在他们的皮肤上看起来很舒服,讲Cornelius的话这是对他们的证明,以及Cornelius写作的敏感性,以及对多元文化观点的承诺A皮革切斯特菲尔德扶手椅坐在一个大而温暖的地毯上的中央舞台一排带有灯线的办公桌后台在墙上挂着一幅不成比例的大型全家福。骄傲的母亲在中心作为一个有序和无可挑剔的庄园,这代表了一个郊区生活的层面,对于大多数澳大利亚人来说是遥不可及的。后来,这个阶段充满了各种各样的财产。乖乖的青少年纵横交错的宽敞起居室,毫不客气地将萨克斯管,旱冰鞋,冲浪板,足球,头盔和曲棍球棒放到通道上儿童争夺母亲的注意力,Susie Dee的指导在这里提供了一些高度戏剧性和舞蹈动作的时刻孩子们闯入一个程式化的合唱团,要求他们的母亲关于他们的起源的疑难问题“我的母亲死了吗?”“她放弃了我吗?”十几岁时,爱德华对马尔科姆X的着作变得激进,给演员Vuyo Loko一个充满激情的演说的机会Daniela采购美白丸在越南旅行期间,她拒绝停止服用它们这是一个美丽的政权,她的白人母亲无法理解查尔我在公共汽车站偷窥一个女人,她认出了他并且悲伤地尖叫着,“我知道你”她的存在表明他是被偷走的一代之一的前景根据母亲的说法,查尔斯从一开始就是不可思议的;当她第一次凝视他的眼睛时,感觉好像她“盯着深渊”也许这是对殖民主义残酷政权失明的提及,以及“terra nullius”的概念 - 字面意思是“这片土地是空的”情节进展,家庭的礼貌和自由的外表开始出现紧张和破裂的迹象最终,有一个禁忌的启示,摇滚房子的基础 这些冲突表明,母亲的生殖“选择”与西方对“第三世界”和澳大利亚土着居民的经济统治相互联系。她的收养成为征用纺织品和矿产等资源的象征。科尼利厄斯认为,全球经济与这一进取女性的心理结构在母亲的选择中,科尼利厄斯唤起了一个熟悉的女权主义立场:生育选择但是暗示她的自我决定是一种特权而不是延伸到她孩子的生育母亲科尼利厄斯并没有失去讽刺这是对戏剧的核心批评然而,一些令人不安的问题仍然存在:母亲是否象征着澳大利亚殖民历史,土地开采以及人类生命利用的心理驱动力经济收益?这是一个绝对有效的肖像和批评澳大利亚的卑鄙,但我感到有点不安,为什么一个女人?而且,为什么选择非生物家庭的女性呢?在这方面,科尼利厄斯不提供简单的解决方案我们应该认同母亲,或者至少认识到她对自己的态度她想做好事,但不可避免地受到特权制度的束缚她是她的一部分她确信她有一颗非常大的心,作为一个国家,我们在同样的错误观念下运作有时,我对这位母亲表示同情,这位母亲被证明可以忍受与照顾别人有关的所有普通劳动和困难。认识到她的财富和权力,这是大多数澳大利亚人无法企及的。然而,我们仍然是同谋科尼利厄斯认为我们应该在我们的集体“慷慨”中研究这种根深蒂固的信念是正确的。大心将在Theatreworks上演,